Roberto Bolle and Friends: applausi e gallerie foto/video

Nessuno al pari di lui ha mai fatto assurgere tanta notorietà al ballo classico italiano. Nessuno altro dei suoi colleghi italiani ha calpestato tanti palcoscenici di tutto il mondo, come lui. A Roberto Bolle bisogna riconoscere non solo le comprovate capacità di «danseur noble», che suscitano emozioni e sanno infiammare le platee, ma anche l’abilità nell’organizzare eventi di forte impatto visivo per il pubblico chiamando attorno a sé le più famose stelle internazionali della danza oggi in circolazione.Lo spettacolo Roberto Bolle and Friends dell’altra sera in Arena (era partito una settimana fa da Los Angeles) è riuscito infatti a creare l’abituale esaurito di folla osannante che ha tributato al celebre ballerino di Casale Monferrato intense e prolungate ovazioni -più accese, come sempre, nel settore femminile- fino al trionfo finale che è stato ancora (quasi) tutto per lui. E c’era da aspettarselo. Il celebre ballerino ha aperto con il passo a due dall’Excelsior di Marenco assieme a Nicoletta Manni, prima ballerina della Scala e ha chiuso il primo tempo della serata con lo stupendo pas de deux dal Romeo e Giulietta di Prokofiev, quasi fosse un tuffo indimenticabile nel passato (il brano valse a Bolle la promozione inaspettata a primo ballerino del Corpo di ballo della Scala nel 1996). È un pezzo dei più difficili in assoluto del repertorio della danza mondiale, affrontato con la debuttante (in Italia) Melissa Hamilton del New York Ballet, in una coreografia fra le più dinamicamente teatrali, come quella di Kenneth McMillan, dove giganteggiano colti poeticamente in un duo di carnale realismo. Una persona speciale, Bolle, che sa trasmettere tutta la passione e le emozioni che ha dentro, anche scegliendo per questa nuova occasione areniana i giusti «Friends», dalle composite caratteristiche, in un programma ben assortito tra danza classica e contemporanea.È venuto meno all’ultimo istante l’efficientissimo e fedele contributo dei pluripremiati gemelli Bubenicek (Otto ha dato un inaspettato forfait). E quindi è saltato il loro Proven Lands su musica di Jonny Greenwood, uno dei pezzi che sa davvero toccare diversi registri emotivi. Ma non è mancato l’apporto dell’altro Bubeniceck, Jiri, autore della coreografia del Canone in re maggiore di Pachelbel, che ha permesso la conclusione della serata. Il brano danzato in trio (Otto è stato brillantemente sostituito dall’ucraino Aleksandre Riabko) con lo stesso Bolle contiene figurazioni di implacabile fascino, ricche di suggestioni compositive. È sempre in bilico tra formalismo e incanto ed esprime un forte umanismo che racchiude forza e intensità di un lavoro cesellato al dettaglio. Il pubblico lo ha accolto con grandi ovazioni ed è stato forse il momento più inteso dello spettacolo, ideale per una sua degna conclusione. Ma ce n’era davvero per tutti, in una serata che ha regalato in Arena tanti altri numeri di virtuosismo, di grande fluidità, di splendenti atmosfere evocative, di corpi ben plasmati, dalla gestualità intensa, applauditi spesso a scena aperta. Sono quelli giunti dall’ucraino Alexandre Riabko, già primo solista dell’Hamburg Ballet che si è esibito con Bolle anche nell’Opus 100 fur Maurice (Béjart) – per loro un’ovazione – e come sempre dal canadese Mattew Golding, principale al Royal Ballet che si propone mirabilmente accanto alla russa Anna Tsygankova -in On the Nature of Daylight di Max Richter- una danzatrice dal forte temperamento, implacabile in equilibri infiniti, che strappano applausi in continuazione. Melissa Hamilton, stella inglese su cui Bolle crede ciecamente, intreccia anche due mirabili passi con il collega americano Eric Underwood, solista del Royal Ballet, in Tryst e Qualia. È la vera sorpresa dello spettacolo, bella, con un fisico longilineo ed una tecnica strepitosa. Non a caso è tra le partner che preferisce oggi Roberto Bolle. C’è poi una sorpresa, non inserita in precedenza nel programma di sala, e riguarda due brani aggiunti, quelli del cubano Joan Boada e della russa Maria Kochetkova, ambedue stelle del San Francisco Ballet, che propongono i passi a due dal Don Chisciotte di Minkus e Voices of Spring di Johann Strauss, con movimenti disarticolati, giri perfetti, fouettés doppi ed una tecnica impeccabile, supportata da una forte interiorità. È finita come era facile immaginare, ben oltre la mezzanotte, ma il pubblico sarebbe stato in grado di andare avanti con i suoi applausi, che hanno pure premiato l’apporto dell’orchestra areniana, ottimamente guidata (anche nei diversi momenti non classici) dal maestro Fabio Mastrangelo.

Gianni Villani

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