Giovedì 7 maggio 2015 – Inaugurazione
Cooperativa S. Giovanni Calabria

LABORATORIO TIPOGRAFICO PER IL RILANCIO DELL’ARTE NERA

L’iniziativa nasce grazie a un joint project con l’Università di Verona in partnership con la start-up veronese Lino’s Type e con Verona Innovazione, che si sono aggiudicate il concorso nazionale indetto dalla Fondazione Telecom Italia sulla valorizzazione dei beni invisibili e il recupero delle tradizioni artigianali attraverso l’utilizzo delle nuove tecnologie.

L’obbiettivo è rivitalizzare la stampa a caratteri mobili, storica eccellenza del territorio veronese, anche grazie ai processi digitali, per creare occasioni di integrazione sociale, di lavoro, di formazione, cultura e nuova imprenditorialità.

La presentazione del progetto è in programma giovedì 7 maggio alle ore 18.30 nella sede della Cooperativa S. Giovanni Calabria (Via Gardesane 212 a Verona, zona Bassona)

Il nuovo affascinante laboratorio tipografico è perfettamente accessibile a chi si muove in sedia a rotelle, a piano terra senza scalini o altre barriere architettoniche.

L’introduzione di Francesco Benedetti

La presentazione di Daniela Brunelli

Galleria fotografica dell’inaugurazione

A tutti gli invitati è stata regalata la stampa a torchio in tiratura limitata di un estratto della poesia “Ode alla tipografia” di Pablo Neruda:

ODE ALLA TIPOGRAFIA Lettere lunghe, severe, verticali, fatte di linea pura, erette come l’albero della nave nel mezzo  della pagina piena di confusione e turbolenza, Bodoni algebrici, lettere  esatte, slanciate come levrieri, sottomesse al rettangolo bianco della geometria, vocali elzeviri coniati nel piccolo acciaio del laboratorio vicino all’acqua, nelle Fiandre, nel nord ricco di canali, cifre dell’ancora, caratteri di Aldus, stabili come  la statura  marina di Venezia nelle cui acque madri, come vela  inclinata, naviga il corsivo curvando l’alfabeto: l’aria degli scopritori oceanici si chinò per sempre al profilo della scrittura. Dalle mani medioevali avanzò fino ai tuoi occhi questa  N questo 8 doppio questo  J questa  R di re e di rugiada. Lì si lavorarono come se fossero denti, unghie metallici martelli dell’idioma. Batterono ogni lettera, la eressero, piccola statua scura nel biancore, petalo e piede stellato del pensiero che prendeva forma di copioso fiume e che al mare dei popoli navigava con tutto l’alfabeto illuminando la foce. Il cuore, gli occhi degli uomini si riempirono di lettere, di messaggi, di parole, e il vento passeggero o permanente sollevò libri pazzi o sacri. Sotto le nuove piramidi scritte la scrittura era viva, l’alfabeto bruciava, le vocali, le consonanti come fiori curvi. Gli occhi della carta, quelli che guardarono gli uomini che cercavano  i loro regali, la loro storia, i loro amori, che estendevano il tesoro accumulato, che divulgavano improvvisamente la lentezza della saggezza sopra la tavola come un mazzo di carte, tutto  l’humus segreto  dei secoli, il canto, la memoria, la rivolta, la parabola cieca, improvvisamente furono fecondità, granaio, lettere, lettere che camminarono e incendiarono, lettere che camminarono e vinsero, lettere che si svegliarono e crebbero, lettere che liberarono, lettere a forma di colomba che volarono, lettere rosse sopra la neve, punteggiature, strade, edifici di lettere e Villon e Berceo, trovatori della memoria appena scritta sopra il cuoio come sopra il tamburo della battaglia, arrivarono alla spaziosa nave dei libri, alla tipografia navigante. Ma la lettera non fu solamente bellezza, ma anche vita. fu pace per il soldato, scese nelle solitudini della miniera e il minatore lesse il volantino duro e clandestino, lo nascose nelle pieghe del segreto cuore, e in alto, sopra la terra, fu un altro e un’altra fu la sua parola. La lettera  fu la madre  delle nuove bandiere, le lettere  procrearono le stelle terrestri e il canto, l’inno ardente che riunisce  i popoli, da una lettera unita a un’altra lettera e a un’altra, da popolo a popolo andò elevando la sua autorità sonora e crebbe nella gola degli uomini fino a imporre la chiarezza del suo canto. Ma, tipografia, lasciami lodarti nella purezza dei tuoi  puri profili, nel matraccio della lettera  O, nel fresco vaso da fiori della Y greca, nella  Q di Quevedo (come può passare la mia poesia davanti a questa lettera senza sentire l’antico brivido del saggio moribondo?), al giglio multi moltiplicato della V di vittoria, nella E scaglionata per salire al cielo, nella Z con il suo volto di fulmine, nella P arancione. Amore, amo le lettere dei tuoi capelli, la U del tuo sguardo, le S della tua vita. Nelle foglie della giovane primavera risplende l’alfabeto diamantino, gli smeraldi scrivono il tuo nome con iniziali fresche di rugiada.  Mio amore, la tua chioma profonda come selva o dizionario mi copre con la sua totalità di idioma rosso. In tutto, nella scia del verme si legge, nella rosa si legge, le radici sono piene di lettere contorte dalla umidità del bosco e nel cielo di Isla Negra, nella notte, leggo, leggo nel firmamento freddo della costa, intenso, diafano di bellezza, dispiegato, con le stelle maiuscole e minuscole e esclamazioni di diamante gelato, leggo, leggo nella notte del Cile australe, perduto nelle celesti solitudini del cielo, come in un libro leggo tutte le avventure e nell’erba leggo, leggo la verde, la sabbiosa tipografia della terra agreste, leggo le navi, i volti e le mani, leggo il tuo cuore dove vivono intrecciate la iniziale provinciale del tuo nome e la scogliera dei miei cognomi. Leggo la tua fronte, leggo la tua chioma e nel gelsomino le lettere  nascoste elevano l’incessante primavera finché io decifro la sotterrata punteggiatura del papavero e la lettera scarlatta dell’estate: sono gli esatti fiori del mio canto. Ma,  quando dispiega i suoi rosai la scrittura, la lettera il suo essenziale giardinaggio, quando leggi le vecchie e le nuove parole, le verità e le esplorazioni, ti chiedo un pensiero per colui che le ordina e le innalza, per colui che ferma il carattere, per il linotipista con la sua lampada come un pilota sopra le onde del linguaggio che ordina i venti e la schiuma, l’ombra e le stelle nel libro: l’uomo e l’acciaio una volta ancora riuniti contro l’ala notturna del mistero, navigando, perforando, componendo. Tipografia, sono solamente un poeta e sei il fiorito gioco della ragione, il movimento degli alfieri dell’intelligenza. Non dormire di notte né d’inverno, circola nelle vene della nostra anatomia e se dormi volando durante qualche notte o sciopero o fatica o rottura di linotipia scendi nuovamente sul libro o sul giornale come nube  di uccelli al nido. Ritorna al sistema, all’ordine inappellabile dell’intelligenza. Lettere, continuate a cadere come precisa pioggia sul mio cammino. Lettere di tutto quello che vive e muore, lettere di luce, di luna, di silenzio, di acqua, vi amo, e in voi raccolgo non solo il pensiero e il combattimento, ma anche i vostri vestiti, significati e suoni: A di gloriosa avena, T di trigo e di torre e M come il tuo nome di mela. ODA A LA TIPOGRAFÍALetras largas, severas, verticales, hechas de línea pura, erguidas como el mástil del navío en medio de la página llena de confusión y turbulencia, Bodonis algebraicos, letras cabales, finas como lebreles, sometidas al rectángulo blanco de la geometría, vocales elzeviras acuñadas en el menudo acero del taller junto al agua, en Flandes, en el norte acanalado, cifras del ancla, caracteres de Aldus, firmes como la estatura marina de Venecia en cuyas aguas madres, como vela inclinada, navega la cursiva curvando el alfabeto: el aire de los descubridores oceánicos agachó para siempre el perfil de la escritura.Desde las manos medioevales avanzó hasta tus ojos esta N este 8 doble esta J esta R de rey y de rocío. Allí se trabajaron como si fueran dientes, uñas, metálicos martillos del idioma. Golpearon cada letra, la erigieron, pequeña estatua negra en la blancura, pétalo o pie estrellado del pensamiento que tomaba forma del caudaloso río y que al mar de los pueblos navegaba con todo el alfabeto iluminando la desembocadura. El corazón, los ojos de los hombres se llenaron de letras, de mensajes, de palabras, y el viento pasajero o permanente levantó libros locos o sagrados. Debajo de las nuevas pirámides escritas la letra estaba viva, el alfabeto ardiendo, las vocales, las consonantes como flores curvas. Los ojos del papel, los que miraron a los hombres buscando sus regalos, su historia, sus amores, extendiendo el tesoro acumulado, esparciendo de pronto la lentitud de la sabiduría sobre la mesa como una baraja, todo el humus secreto de los siglos, el canto, la memoria, la revuelta, la parábola ciega, de pronto fueron fecundidad, granero, letras, letras que caminaron y encendieron, letras que navegaron y vencieron, letras que despertaron y subieron, letras que libertaron, letras en forma de paloma que volaron, letras rojas sobre la nieve, puntuaciones , caminos, edificios de letras y Villon y Berceo, trovadores de la memoria apenas escrita sobre el cuero como sobre el tambor de la batalla, llegaron a la espaciosa nave de los libros, a la tipografía navegante.Pero la letra no fue sólo belleza, sino vida, fue paz para el soldado, bajo a las soledades de la mina y el minero leyó el volante duro y clandestino, lo ocultó en los repliegues del secreto corazón y arriba, sobre la tierra, fue otro y otra fue su palabra. La letra fue la madre de las nuevas banderas, las letras procrearon las estrellas terrestres y el canto, el himno ardiente que reúne a los pueblos, de una letra agregada a otra letra y a otra, del pueblo a pueblo fue sobrellevando su autoridad sonora y creció en la garganta de los hombres hasta imponer la claridad del canto. Pero, tipografía, déjame celebrarte en la pureza de tus puros perfiles, en la redoma de la letra O, en el fresco florero de la Y griega, en la Q de Quevedo (cómo puede pasar mí poesía frente a esa letra sin sentir el antiguo escalofrío del sabio moribundo?), a la azucena multi multiplicada de la V de victoria, en la E escalonada para subir al cielo, en la Z con su rostro de rayo, en la P anaranjada. Amor, amo las letras de tu pelo, la U de tu mirada, las S de tu talle. En las hojas de la joven primavera relumbra el alfabeto diamantino, las esmeraldas escriben tu nombre con iniciales fresca del rocío. Mi amor, tu cabellera profunda como selva o diccionario me cubre con su totalidad de idioma rojo. En todo, en la estela del gusano se lee, en la rosa se lee, las raíces están llenas de letras retorcidas por la humedad del bosque y en el cielo de Isla Negra, en la noche, leo, leo en el firmamento frío de la costa, intenso, diáfano de hermosura, desplegado, con estrellas capitales y minúsculas y exclamaciones de diamante helado, leo, leo en la noche de Chile austral, perdido en las celestes soledades del cielo, como en un libro leo todas las aventuras y en la hierba leo, leo la verde, la arenosa tipografía de la tierra agreste, leo los navíos, los rostros y las manos, leo en tu corazón en donde viven entrelazados la inicial provinciana de tu nombre y el arrecife de mis apellidos. Leo tu frente, leo tu cabellera y en el jazmín las letras escondidas elevan la incesante primavera hasta que yo descifro la enterrada puntuación de la amapola y la letra escarlata del estío: son las exactas flores de mi canto. Pero, cuando despliega sus rosales la escritura, la letra su esencial jardinería, cuando lees las viejas y las nuevas palabras, las verdades y las exploraciones, te pido un pensamiento para el que las ordena y las levanta, para el que para el tipo, para el linotipista con su lámpara como un piloto sobre las olas del lenguaje ordenando los vientos y la espuma, la sombra y las estrellas en el libro: el hombre y el acero una vez más reunidos contra el ala nocturna del misterio, navegando, horadando, componiendo. Tipografía, soy sólo un poeta y eres el florido juego de la razón, el movimiento de los alfiles de la inteligencia. No descansas de noche ni de invierno, circulas en las venas de nuestra anatomía y si duermes volando durante alguna noche o huelga o fatiga o ruptura de linotipia bajas de nuevo al libro o al periódico como nube de pájaros al nido. Regresas al sistema, al orden inapelable de la inteligencia. Letras seguid cayendo como precisa lluvia en mi camino. Letras de todo lo que vive y muere, letras de luz, de luna, de silencio, de agua, os amo, y en vosotras recojo no sólo el pensamiento y el combate, sino vuestros vestidos, sentidos y sonidos: A de gloriosa avena, T de trigo y de torre y M como tu nombre de manzana.

LA FONDAZIONE TELECOM SCEGLIE UN PROGETTO VERONESE

PER RILANCIARE UN BENE INVISIBILE: L’ARTE DELLA TIPOGRAFIA

Recuperare la stampa a caratteri mobili per legare tradizioni artigiane e nuove tecnologie: un’eccellenza del territorio si rinnova per creare lavoro, formazione, cultura, attività sociali

Capofila dell’iniziativa è la Cooperativa sociale Centro di lavoro San Giovanni Calabria, in joint project con l’Università di Verona e la partnership di Verona Innovazione. Il concept e il supporto strategico è della start-up veronese Lino’s Type, giovane start-up creata da un gruppo di imprenditori veronesi già attivi nell’ambito del web, delle nuove tecnologie, del marketing e della strategia aziendale per legare professionalità innovative e manifattura artigianale

L’obbiettivo è rivitalizzare la stampa a caratteri mobili, storica eccellenza del territorio veronese, anche grazie ai processi digitali, per creare occasioni di integrazione sociale, di lavoro, di formazione, cultura e nuova imprenditorialità.

Un progetto innovativo che rilancia le tradizioni della tipografia veronese, l’“arte nera” che vanta solide radici già nel Quattrocento, fin dall’adozione della stampa a caratteri mobili, e ha generato realtà artigianali e industriali d’eccellenza. Verona è un distretto di valore internazionale che però sta soffrendo la crisi globale e la concorrenza internazionale, al punto che ogni anno sul territorio vanno perdute decine di imprese.

L’iniziativa, che unisce le abilità degli antichi mestieri alle più recenti applicazioni della tecnologia digitale e ai nuovi modelli di business, è stata scelta da Fondazione Telecom Italia con altri sette progetti su ben 478 idee presentate..

Il progetto, che si svilupperà lungo un arco di 18 mesi, potrà contare su un ingente investimento per dare vita a impresa, lavoro, cultura e solidarietà. L’obiettivo finale è la creazione di un nuovo modello di progettazione e di distribuzione dei servizi tipografici tradizionali, in grado di riattivare il settore e di confrontarsi con un mercato globale sempre più competitivo

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ARTIGIANI E INNOVAZIONE. Progetto in joint project con l’Università

L’antica arte del torchio rivive grazie al digitale

Francesca Lorandi

Domani l’inaugurazione del nuovo centro tipografico alla Cooperativa don Calabria

Torchio Albion della metà ‘800

Un torchio Albion della metà dell’Ottocento come simbolo di una tradizione artigianale del territorio, l’arte nera, che torna a rivivere grazie ai processi digitali e ai nuovi modelli di business. Ruota intorno a questo antico strumento il nuovo centro tipografico che domani verrà inaugurato alla Cooperativa San Giovanni Calabria: si tratta di un laboratorio che fa parte di un ampio progetto, in joint project con l’Università di Verona, proprietaria del torchio, in partnership con Verona Innovazione e con il supporto strategico e operativo fornito dalla start-up Lino’sType.
In questo laboratorio docenti e studenti dell’ateneo potranno fare ricerca e formazione, approfondendo i segreti dell’arte tipografica. Ma lo spazio sarà anche il cuore del progetto «Il digitale per rilanciare l’arte nera» volto a generare impresa, lavoro, cultura e solidarietà.
L’obiettivo finale è la creazione di un nuovo modello di progettazione e di distribuzione dei servizi tipografici tradizionali, in grado di riattivare il settore, rendendolo in grado di confrontarsi con un mercato globale sempre più competitivo. Si parte da un presupposto: «Verona è stata una capitale dell’artigianato tipografico, ma le attività stanno chiudendo al ritmo di venti all’anno perché non sono state in grado di adeguarsi al mercato globale», spiega Tommaso Cinti di Lino’s Type, project manager, «vogliamo quindi ripensare il mestiere, al fine di usare questi strumenti secondo il gusto moderno».
Questo significa anche passare attraverso le nuove tecnologie: torchio e attrezzature storiche saranno usate con cliché e caratteri mobili prodotti da stampanti 3d e «laser cutter», semplificando l’utilizzo e riducendo pure i costi. Attraverso new media ed eventi verrà sensibilizzato il pubblico, che potrà comporre e richiedere stampe in rilievo via web o app, dando lavoro a giovani grafici e alle tipografie artigiane locali. E qui entra in gioco Verona Innovazione, grazie alla quale verranno coinvolti 480 aspiranti e imprese già attive.
Ci sarà anche un risvolto sociale, perché grazie alla Cooperativa San Giovanni Calabria, presieduta da Francesco Bendetti, saranno avviate al lavoro le persone diversamente abili o socialmente svantaggiate, alle quali verranno affidate alcune lavorazioni. Il progetto è stato premiato da Fondazione Telecom Italia, che ha lanciato il bando «Beni invisibili: luoghi e maestria delle tradizioni artigianali», per sostenere con un investimento di 1,5 milioni di euro otto progetti (su 478 idee presentate), volti alla conservazione e al recupero di un patrimonio culturale sconosciuto, per rivitalizzare lavori e territori.
La Fondazione ha premiato il progetto veronese con 200mila euro, necessari per raggiungere nei prossimi diciotto mesi questi diversi obiettivi.