Sting sul palco dell’Arena di Verona per il suo «Back to Bass Tour» FOTOSERVIZIO BRENZONI

I fotografi piazzati dietro il mixer, gli accrediti contingentati, i giornalisti della stampa nazionale costretti a comprarsi i biglietti come tutti gli altri spettatori. Sting non ha (più?) bisogno dei media e dunque non gli interessa infilare qualche ostacolo, seppure minimo, così, tanto per ribadire che il concerto è suo e le regole le fa lui. Stessa cosa sul palco. Seppure i suoi musicisti siano tra i migliori strumentisti pop-rock a disposizione, comanda lui ed è sempre lui ad attirare l’attenzione. Anche quando la vocalist Jo lo sostiene nei punti più difficili, come in All this time e nel finale di Hounds of winter, è la sua voce a risultare sopra tutto. Certo, lascia spazio al violino alla fine di Driven to tears e dialoga in un brano jazz con il pianista David Sancious alla fine di De do do do De da da da, ma è sempre lui il boss. Non potrebbe essere altrimenti, e Sting non girerà mai più con una band che avrà il nome in cartellone vicino al suo (ok, magari i Police faranno un’altra reunion, tra una decina d’anni, e un tour nell’Unione Sovietica). La prima data italiana della nuova parte del «Back to bass tour», ieri in Arena, è la celebrazione di una voce che continua a piacere al pubblico, nonostante siano passati diversi anni dall’ultimo hit in classifica (lo ricordate, voi, così su due piedi, senza consultare Wikipedia?). E che Sting ormai è un classico e potrebbe tranquillamente andare in tour per i prossimi cent’anni con i brani dei Police e farebbe tutto esaurito ovunque, come in Arena (pochi posti non numerati vuoti, sulle gradinate più alte). Intanto, il suo pubblico in Italia è mutato: russi, tedeschi, britannici e altri europei in vacanza si sono presentati all’Arena, davvero una platea internazionale, che se sta composta, tranne che nei brani dei Police, come Message in a bottle, un inno alla disperazione che diventa quasi un pezzo di flamenco quando la gente si alza in piedi e batte le mani. A 30 anni di distanza sono ancora queste le canzoni che la gente vuole ascoltare e Sting non ha paura di riproporle perché le suona rivoltandole ed esplorandone ogni anfratto, come Demolition man che passa dal punk rock alla fusion. Se proprio volessimo trovare un difetto, la Next to you finale è troppo pulita per suonare punk. A queste meraviglie dei Police (ma quanto è bella, ancora, Wrapped around your finger? E King of pain? Conoscete qualche pop star contemporanea che potrebbe scrivere qualcosa così facile all’ascolto e così profondo allo stesso tempo?), a queste perle della «Polizia», alterna brani cesellati, come Shape of my heart e Hounds of winter, e si diverte molto. E con lui tutti i presenti. Anche se con Roxanne in versione dub-jazz restano fermi. Tanto che nei bis, prima di Desert rose, Sting ha dovuto gridare: «Alzatevi!». E ci resteranno, in piedi, fino alla fine.