VeronaSpettacoli


Giuseppe Verdi in Piazza dei Signori


Concerto “Giuseppe Verdi: la colonna sonora del nostro risorgimento”

Giuseppe Verdi: la colonna sonora del nostro risorgimento - concerto del Coro Lirico San Giovanni. Collegamento al sitoLunedì 15 luglio 2013 ore 21, in Piazza dei Signori, il Coro lirico di San Giovanni e il direttore artistico Claudio Nezzi, propongono il concerto”Giuseppe Verdi: la Colonna Sonora del nostro Risorgimento”

L’evento è organizzato per festeggiare il celebre compositore italiano, nel bicentenario della nascita.

Concerto gratuito, posti a sedere fino ad esaurimento della disponibilità.
Eventuali offerte verranno devolute a Telethon per lo studio delle malattie genetiche Continue Reading


Back to… wheels – Sting in Arena



Grazie Ida per le foto!
[learn_more caption=”Sting in concerto all’Arena di Verona”]
Stasera Sting suonerà nell’affascinante cornice dell’Arena di Verona. Quella di oggi  è la prima delle tre date italiane del “Back to Bass Tour 2013” con il quale l’ex Police sta girando il mondo. Dopo l’estate, più precisamente il 24 settembre, uscirà il nuovo album del bassista intitolato “The Last Ship“.

Il disco fa parte di un progetto più ampio. I brani contenuti nell’ultima fatica del cantautore saranno la colonna sonora di un musical di Broadway che debutterà nel 2014. Lo spettacolo avrà come sfondo un cantiere navale inglese all’epoca di Margaret Tatcher. Filo conduttore sia del disco che del musical sono le storie di persone che hanno vissuto a stretto contatto con il mare. C’è l’uomo che lavora da  sempre nel cantiere navale e si scontra con il figlio il quale sogna una vita migliore, c’è il marinaio che tornando a casa pensa alla donna amata e si augura che l’abbia aspettato nonostante il lungo viaggio.

“The Last Ship” è un album fortemente autobiografico. Sting conosce molto bene l’ambiente di cui parla. Il cantautore è infatti nato nella città di Wallsend, vicino a NewCastle. Questa località sarà l’ambientazione del musical. Il nuovo disco è un ritorno alle origini per il bassista. Dopo aver pubblicato una raccolta di musiche per liuto, “Songs of the Labirynth“, un album contenente dei brani classici rielaborati, “If On a Winter’s Night“, e “Symphocieties“, disco con le più grandi canzoni dei Police, Sting torna alla musica rock.

Ecco la scaletta che questa sera il bassista dei Police eseguirà per il pubblico dell’Arena di Verona. La selezione contiene sia brani del repertorio personale di Sting sia pezzi tratti dalla discografia dei Police: If I Ever Lose My Faith in You, Every Little Thing She Does is Magic (The Police song), Englishman in New York, All This Time, Demolition Man (The Police song), I Hung My Head, Fields of Gold, Driven to Tears (The Police song), Heavy Cloud No Rain, Message in a Bottle (The Police song), Shape of My Heart, The Hounds of Winter, Wrapped Around Your Finger (The Police song), De Do Do Do, De Da Da Da (The Police song), Roxanne (The Police song). Encore: Desert Rose, King of Pain (The Police song), Every Breath You Take (The Police song). Encore 2: Walking on the Moon (The Police song), Next to You (The Police song). Encore 3: Fragile. (fonte)

Sting, emozione senza tempo L’Arena si alza in piedi per lui

L’EVENTO. Grande performance in un anfiteatro quasi esaurito, protagonista davanti ad un pubblico internazionale
Gli applausi più forti quando canta le canzoni dei Police, da «Message in a bottle» a «Demolition man» a «Roxanne», i suoi capolavori

Sting sul palco dell’Arena di Verona per il suo «Back to Bass Tour» FOTOSERVIZIO BRENZONI

Sting sul palco dell'Arena di Verona per il suo «Back to Bass Tour» FOTOSERVIZIO BRENZONI

I fotografi piazzati dietro il mixer, gli accrediti contingentati, i giornalisti della stampa nazionale costretti a comprarsi i biglietti come tutti gli altri spettatori. Sting non ha (più?) bisogno dei media e dunque non gli interessa infilare qualche ostacolo, seppure minimo, così, tanto per ribadire che il concerto è suo e le regole le fa lui. Stessa cosa sul palco. Seppure i suoi musicisti siano tra i migliori strumentisti pop-rock a disposizione, comanda lui ed è sempre lui ad attirare l’attenzione. Anche quando la vocalist Jo lo sostiene nei punti più difficili, come in All this time e nel finale di Hounds of winter, è la sua voce a risultare sopra tutto. Certo, lascia spazio al violino alla fine di Driven to tears e dialoga in un brano jazz con il pianista David Sancious alla fine di De do do do De da da da, ma è sempre lui il boss. Non potrebbe essere altrimenti, e Sting non girerà mai più con una band che avrà il nome in cartellone vicino al suo (ok, magari i Police faranno un’altra reunion, tra una decina d’anni, e un tour nell’Unione Sovietica). La prima data italiana della nuova parte del «Back to bass tour», ieri in Arena, è la celebrazione di una voce che continua a piacere al pubblico, nonostante siano passati diversi anni dall’ultimo hit in classifica (lo ricordate, voi, così su due piedi, senza consultare Wikipedia?). E che Sting ormai è un classico e potrebbe tranquillamente andare in tour per i prossimi cent’anni con i brani dei Police e farebbe tutto esaurito ovunque, come in Arena (pochi posti non numerati vuoti, sulle gradinate più alte). Intanto, il suo pubblico in Italia è mutato: russi, tedeschi, britannici e altri europei in vacanza si sono presentati all’Arena, davvero una platea internazionale, che se sta composta, tranne che nei brani dei Police, come Message in a bottle, un inno alla disperazione che diventa quasi un pezzo di flamenco quando la gente si alza in piedi e batte le mani. A 30 anni di distanza sono ancora queste le canzoni che la gente vuole ascoltare e Sting non ha paura di riproporle perché le suona rivoltandole ed esplorandone ogni anfratto, come Demolition man che passa dal punk rock alla fusion. Se proprio volessimo trovare un difetto, la Next to you finale è troppo pulita per suonare punk. A queste meraviglie dei Police (ma quanto è bella, ancora, Wrapped around your finger? E King of pain? Conoscete qualche pop star contemporanea che potrebbe scrivere qualcosa così facile all’ascolto e così profondo allo stesso tempo?), a queste perle della «Polizia», alterna brani cesellati, come Shape of my heart e Hounds of winter, e si diverte molto. E con lui tutti i presenti. Anche se con Roxanne in versione dub-jazz restano fermi. Tanto che nei bis, prima di Desert rose, Sting ha dovuto gridare: «Alzatevi!». E ci resteranno, in piedi, fino alla fine.

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Il Trovatore di Giuseppe Verdi all’Arena di Verona


  • Il Trovatore di Giuseppe Verdi - Arena di Verona - Festival del centenarioIl Trovatore 6 Luglio 2013 - ore 21:15 - Arena di Verona Dramma in 4 atti di Giuseppe Verdi Libretto di Salvatore Cammarano Direttore d'orchestra Giuliano Carella Regia e scene Franco Zeffirelli Costumi Raimonda Gaetani Coreografia El Camborio ripresa da Lucia Real Maestro d'armi Renzo Musumeci Greco INTERPRETI Il Conte di Luna Artur Rucinski Leonora Hui He Azucena Anna Smirnova Manrico Carlo Ventre Ferrando Roberto Tagliavini Ines Elena Borin Ruiz Paolo Antognetti Un vecchio zingaro Victor Garcia Sierra Un messo Cristiano Olivieri
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[toggle title=”Personaggi e interpreti”]

Il Trovatore

6 Luglio 2013 – ore 21:15 –  Arena
Dramma in 4 atti di
Giuseppe Verdi

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[toggle title=”Esegesi e sinopsi”]

L’opera della maturità verdiana Giuseppe Verdi

Il Trovatore è una delle tre grandi opere (assieme a Rigoletto e a La Traviata) con le quali Giuseppe Verdi raggiunse la piena maturità artistica e fu riconosciuto come il massimo compositore italiano dell’Ottocento.
Dopo il successo di Rigoletto alla Fenice di Venezia nel marzo 1851, Verdi tornò a Busseto dove conviveva con il soprano Giuseppina Strepponi scandalizzando tutto il paese.

Il lavoro successivo aveva già cominciato a prendere forma nel gennaio di quell’anno, quando il Maestro aveva consigliato al librettista Salvatore Cammarano di comprare una copia di El Trovador, dello scrittore spagnolo Antonio Garcìa-Gutiérrez. Si di un dramma d’ispirazione romantica, rappresentato a Madrid nel 1836, che aveva riscosso un grande successo e aveva colpito il pubblico soprattutto per la potenza e l’originalità della trama e dei personaggi. Verdi stesso amava queste qualità e prese accordi con Cammarano per un libretto che s’ispirasse a tale soggetto. Una volta libero dagli impegni per il Rigoletto, quindi, cominciò a pensare all’opera che si sarebbe intitolata Il Trovatore.

Poiché Verdi e Cammarano lavoravano a distanza e tra i due ci fu un’intensa corrispondenza per definire una bozza. Una volta letto lo schema per il libretto, il compositore diede alcuni suggerimenti per dei cambiamenti, e continuò a farlo mano a mano che il lavoro procedeva. Teneva particolarmente alla fedeltà verso il dramma spagnolo, del quale lo affascinavano “la novità e bizzarria”.

Nell’inverno tra il 1851 e il 1852 la coppia Verdi-Strepponi si trasferì a Parigi, dove il musicista visse un periodo particolarmente impegnativo. Lavorava al Trovatore, aveva firmato un contratto con l’Opéra di Parigi per una nuova opera (Les Vêpres siciliennes) e assistette alla riduzione teatrale de La Dame aux Camélias, di Dumas figlio che gli ispirò La Traviata.

Nel marzo 1852 il Maestro tornò a Busseto, assieme a Giuseppina, e continuò a lavorare sul Trovatore, pur essendo continuamente ostacolato dalle precarie condizioni di salute del suo librettista e da quelle del padre (la madre era morta l’anno prima). Corrispondeva inoltre con Francesco Maria Piave per il libretto della Traviata.

Purtroppo, nel luglio dello stesso anno, sopraggiunse la morte di Cammarano. Il libretto non era ancora completo, così il poeta napoletano Leone Emanuele Bardare fu incaricato di portarlo a termine seguendo gli appunti lasciati dal precedente autore. La nascita del libretto fu quindi abbastanza sofferta, ma fortunatamente la composizione della musica fu più breve: si realizzò nel giro di un mese nel novembre 1852. Questo probabilmente avvenne perché già da un anno il progetto era ben chiaro nella mente del musicista.

Una volta completata la sua ultima fatica, Verdi doveva trovare un teatro dove rappresentarla. Inizialmente, conoscendo il legame di Cammarano con Napoli, aveva pensato al Teatro San Carlo, ma poi decise di scegliere un teatro che disponesse degli interpreti più adatti. Alla fine trovò un accordo soddisfacente con l’Apollo di Roma, e la data della prima fu fissata per il 19 gennaio 1853.

Per Verdi fu un successo senza precedenti. Il pubblico ne fu entusiasta, La Gazzetta Musicale lo definì come un trionfo meritato e Il Trovatore fu definito un capolavoro, come viene considerato tutt’ora.

La vicenda si svolge in Biscaglia e in Aragona, al principio del secolo XV.

ATTO I

Il Duello

Scena Prima

Nel palazzo dell’Aliaferia in Biscaglia.

Nell’atrio del palazzo, i familiari e gli armigeri del Conte di Luna attendono il rientro del loro giovane signore. Il conte è innamorato di Leonora, dama della regina, e trascorre buona parte della notte a sorvegliare la dimora della giovane, preoccupato ch’ella ceda alla corte del suo temuto rivale: il trovatore. Ferrando, capitano delle guardie, racconta la fosca vicenda di un’abbietta zingara, condannata al rogo per maleficio, e di sua figlia Azucena che, per vendicare la madre, rapì uno dei due figli del vecchio Conte di Luna e lo gettò nello stesso rogo. Il nobile signore morì sopraffatto dal dolore per la perdita del figlio. Il racconto è raccapricciante e i presenti imprecano contro la malvagia fattucchiera, di cui si sono perse le tracce, mentre il fantasma della vecchia zingara infesta ancora il castello, dove appare allo scoccare della mezzanotte terrorizzando la servitù.

Scena Seconda

Nei giardini del palazzo.

Leonora confida all’amica Ines il suo amore per il “trovatore”, cavaliere sconosciuto, vincitore di tornei, il quale intona per lei affascinanti canti nel silenzio della notte. Quando le due donne rientrano, avanza il Conte di Luna, deciso a parlare a Leonora ma il suono del liuto del Trovatore ed il suo canto lo fermano. Consumato dalla gelosia, il conte cerca di attirare l’amata in una trappola: si nasconde nel mantello e attende. Quando Leonora scende nel giardino attratta dalla musica, scambia il conte per l’amato, e lo abbraccia dichiarandogli il suo amore. Il Trovatore assiste sbigottito ed accusa la dama d’infedeltà, ma, accortasi dell’errore, Leonora chiarisce l’equivoco e si getta ai suoi piedi confermandogli così il suo affetto. Furente d’ira, il Conte costringe il rivale a dichiarare la sua identità: egli è Manrico, un seguace del ribelle Conte Urgel. Il conte, sdegnato, lo sfida a duello e i due si allontanano con le spade sguainate, mentre Leonora cade, priva di sensi. Nel duello, il Conte rimarrà ferito ma il rivale gli risparmierà la vita.

ATTO II

La Gitana

Scena Prima

Un accampamento di zingari sulle montagne in Biscaglia.

Manrico è con Azucena di cui crede di essere figlio. Ella gli racconta di come la propria madre fu accusata da un arrogante conte di avergli stregato il giovane figlio e di come la povera donna fu condotta in catene proprio in quel luogo ad affrontare il crudele destino. Racconta poi che lei stessa aveva seguito il corteo piangendo con il proprio figlio tra le braccia, e che sua madre fu arsa sul rogo. Le sue ultime parole furono “Vendicami”: quelle parole sono sempre rimaste nel suo cuore. Manrico le chiede quindi se sua madre sia mai stata vendicata e Azucena gli risponde che ella rapì il figlio del conte e lo portò sul luogo dove il rogo bruciava ancora. Nonostante il suo istinto materno e il pianto del bambino, una visione le tornò agli occhi ricordandole l’orribile scena appena vissuta e buttò il bambino nel fuoco. La visione sparì e la zingara si accorse di avere vicino il figlio del conte: il bambino bruciato nel rogo era il suo.
Azucena è tremante e Manrico è inorridito dal racconto. Improvvisamente è assalito dal dubbio: chi è lui se non è figlio di Azucena? Perché ha fermato trepidante la mano nel duello con il Conte di Luna? Azucena gli assicura di essere sua madre e spiega che il ricordo di quell’orribile evento l’ha indotta a dire parole assurde. Lo esorta quindi a vendicare sua madre, e Manrico giura di farlo.
Nel frattempo, un messo porta la notizia che Leonora, ritenendolo morto, si accinge a prendere il velo per sfuggire alle insidie del Conte. Il Trovatore decide allora di partire, nonostante l’opposizione di Azucena, per impedire all’amata di entrare in convento.

Scena Seconda

Un convento vicino alla fortezza di Castellor. È notte.

Il Conte di Luna, appresa la decisione di Leonora e convinto della morte del suo rivale, giunge con i suoi fidi al convento per strappare al chiostro la dama. Leonora si appresta ad entrare a far parte della comunità religiosa e conforta le dame che l’accompagnano e che si mostrano tristi per la sua decisione. Il Conte le sbarra il passo con la ferma intenzione di rapirla, ma all’improvviso compare Manrico. Nasce un acceso scontro, nel corso del quale i sopravvenuti seguaci di Urgel disarmano il Conte e i suoi. Il Trovatore può così fuggire con la giovane.

ATTO III

Il Figlio della Zingara

Scena Prima

Accampamento delle truppe regie vicino alla fortezza di Castellor.

Le truppe regie, al comando del Conte di Luna, sono accampate nei pressi di Castellor, espugnato dagli armigeri di Urgel, ed attendono di sferrare l’attacco per il quale giungono rinforzi. Ferrando annuncia al Conte la cattura di una zingara ritenuta una possibile spia: è Azucena. Interrogata, la donna dichiara di venire dalla Biscaglia per ritrovare il figlio che l’ha abbandonata; ma Ferrando riconosce in lei la rapitrice del bambino. Azucena invoca il soccorso di Manrico: il Conte è allora soddisfatto di avere nelle sue mani l’assassina di suo fratello e madre del suo rivale e dà quindi ordine che sia bruciata sul rogo.

Scena Seconda

Atrio della Cappella di Castellor.

Manrico e Leonora si stanno avviando all’altare per celebrare le loro nozze. La dama è preoccupata per l’attacco dell’esercito del re, ma il Trovatore la conforta assicurandole che, una volta suo sposo, combatterà con maggiore coraggio. Arriva trafelato Ruiz, per comunicare che gli sgherri si apprestano a preparare il rogo per Azucena. Manrico rivela allora a Leonora che la zingara è sua madre e corre in suo soccorso.

ATTO IV

Il supplizio

Scena Prima

Un’ala del palazzo dell’Aliaferia.

Manrico è stato catturato ed è rinchiuso, condannato a morte, nella torre del palazzo dell’Aliaferia. Si ode la campana dei morti ed il “Miserere” per i condannati. Leonora ai piedi della torre ascolta l’ultimo addio dell’amato: è decisa a salvarlo a prezzo della propria vita. Promette, quindi, al Conte di Luna di farsi sua se egli libererà il trovatore. Il nobile, sempre innamorato, accetta. A questo punto Leonora chiede ed ottiene di portare al prigioniero notizia della grazia, ma furtivamente ingerisce un veleno racchiuso in una gemma.

Scena seconda

La prigione all’interno della torre nel palazzo reale in Biscaglia.

Nel carcere, Manrico veglia Azucena tormentata dalla sua vicina esecuzione. Inaspettata giunge Leonora che gli si getta fra le braccia annunciandogli la grazia ed esortandolo alla fuga. Egli dapprima esulta, poi, capito il duro prezzo del riscatto, aggredisce la donna e rifiuta sdegnosamente la clemenza. Ma il veleno fa effetto rapidamente: Leonora muore, mentre Manrico si strugge dal dolore e dal rimorso. Il Conte di Luna si rende conto che la donna lo ha ingannato e che muore per il suo vero amore quindi ordina agli sgherri di eseguire la sentenza di morte di Manrico, obbligando Azucena ad assistere al supplizio dalla finestra della prigione. Quando la scure ha decapitato l’infelice, la zingara, quasi impazzita, rivela al Conte, inorridito:”Egli era tuo fratello! Madre, ora sei vendicata”.

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[toggle title=”Altre date”]10-20-24-27 luglio 2013, Arena di Verona – Festival del centenario[/toggle]


L’acqua e il mistero di Maripura


  • L’acqua e il mistero di Maripura, tratto dall’omonimo libro di Chiara Carminati – premio Andersen 2012.Un furto, un tradimento, una maledizione. La tranquilla vita degli abitanti di Maripura sarà sconvolta dalla scomparsa dell’acqua, che si rivela tesoro prezioso e insostituibile. Una fiaba più che mai attuale che racconta a grandi e piccoli il valore dell’acqua – bene comune dell’umanità e diritto di tutti - attraverso la storia del paese di Maripura, della sua fonte donata da Yaku (lo spirito d’acqua) alla piccola Samina, e del perfido Beliano, che un giorno tentò di appropriarsi del tesoro della fonte.Lo spettacolo è promosso nell’ambito della Campagna per il Contratto Mondiale sull’acqua del Centro di Volontariato Internazionale.
  • L’acqua e il mistero di MaripuraL’acqua e il mistero di Maripura Fondazione Aida – Css, regia Nicoletta Vicentini – prima nazionale Corte Meracato Vecchio, Verona 5 luglio 2013
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Prima della prima al Festival del Centenario: Il Trovatore, 6 luglio 2013


Prima della prima rappresentazione de Il trovatore di Giuseppe Verdi all’Arena di Verona
(vedi il Programma completo delle opere in scena per il Festival del centenario)